每日精选：醒也无聊醉也无聊梦也何曾到谢桥是什么意思_股票

大家好,小鑫来为大家解答以上的问题。醒也无聊醉也无聊梦也何曾到谢桥是什么意思这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

(资料图片)

1、纳兰性德的《采桑子》翻译：不知道是什么事萦绕心怀，难以放下，醒时醉时都一样无聊难耐，就是梦里也没有到过谢桥。

2、原词：采桑子·谁翻乐府凄凉曲清 ·纳兰性德谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧，雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

3、不知何事萦怀抱？醒也无聊，醉也无聊，梦也何曾到谢桥。

4、扩展资料谢桥谢桥就是谢娘桥，相传六朝时即有此桥名。

5、谢娘, 未详何人, 或谓名谢秋娘者。

6、诗词中每以此桥代指冶游之地, 或指与情人欢会之地。

7、谢娘一种说法是指唐时名妓谢秋娘；另一种说法是晋代名人谢安侄女谢道韫，因名句“未若柳絮因风起”而被称为“咏絮才”。

8、后来，“谢桥”成为一种象征：只要桥头站着那位心爱的女子，那座桥便配得上称为“谢桥”！参考资料百度百科-谢桥风也萧萧雨也萧萧瘦尽灯花又一宵不知何事萦怀抱醒也无聊醉也无聊梦也何曾到谢桥谁能帮我解释一下不是很看的懂谢谢问题补充：如果能给我一些诗词赏析的网站更好谢谢啦提问者： 84204604 - 举人四级最佳答案或者可以这麼说，纳兰容若这首〈采桑子〉，所流露出的是一种化浓情为淡语，从而刻意稀释离恨的悲感：谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧。

9、雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

10、不知何事萦怀抱，醒也无聊。

11、醉也无聊，梦也何曾到谢桥！首先由语言的运用来看，通篇清空如话，不著一字穠丽。

12、不仅遣词自然平浅，在叠句的形式上，显是效李易安体。

13、自花间、北宋以来，词谱〈采桑子〉上下片的第三句，原不必重叠上句。

14、自从李清照〈添字采桑子〉创出叠句的变体，别树一格之后，於是不少词人也摹拟李清照的形式，将原本不须叠句的上下片第三句重叠前句。

15、以下引录李易安的〈添字采桑子〉：窗前谁种芭蕉树？阴满中庭。

16、阴满中庭，叶叶心心，舒卷有余情。

17、伤心枕上三更雨，点滴凄清。

18、点滴凄清，愁损离人，不惯起来听。

19、其中「阴满中庭」与「点滴凄清」是为叠句，如此可起节拍复沓、舒徐动听的效果与情韵，后人也效此手法以增添词情。

20、例如辛稼轩的〈丑奴儿˙书博山道中壁〉（注一）：少年不识愁滋味，爱上层楼。

21、爱上层楼，为赋新词强说愁。

22、而今识尽愁滋味，欲说还休。

23、欲说还休，却到天凉好个秋。

24、以结构与文字特色而言，纳兰容若的〈采桑子〉，承自易安体的叠句重韵形式，其淡而有味的语言风格也与易安相似。

25、基本上，纳兰词有多数作品皆以情语入词，直抒胸臆。

26、而善用寻常口语填词、不事雕饰的特质，这一点恰与清照遥相呼应。

27、上文是浅谈形式结构与文字风格，紧接著便就纳兰原词内容加以赏析：一、上片点出时间背景与情境氛围首句以问句发端，此又与清照的「窗前谁种芭蕉树」如出一辙，皆使用发问领起全篇。

28、「谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧」，究竟是谁翻唱著凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风声随之伴和；「雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵」，雨声亦复萧萧，如斯风雨之夜，词人唯有孤灯相映，独自听了一夜的雨，眼见灯芯燃尽、散作灯花，就这样，又消磨度过了一个漫漫长夜。

29、二、下片紧承上阕「瘦尽灯花又一宵」，扣住彻夜未眠，近一步诉说其百无聊赖的心绪：「不知何事萦怀抱，醒也无聊」，不知道为了何事萦绕心怀？清醒时独自意兴阑珊；然而偏偏「醉也无聊」，即使藉酒沉醉也难遣满怀愁情。

30、无论是清醒或是沉醉，都难以逃避的苦闷究属何为呢？写到此处，倏然笔锋一转，荡出一句「梦也何曾到谢桥」，既属全篇之总结，更是全篇之关键，於是所思之人呼之欲出，跃然纸上，读者便可豁然明白，此词当是一篇思念之词。

31、所谓「谢桥」，代指谢娘所在之地。

32、谢娘者，或谓名姬谢秋娘，於唐宋诗词通常泛指所恋之美人。

33、在此处纳兰容若是重新翻用北宋晏几道的名句：「梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥」（注二），相形於小晏的梦魂自由不羁能与伊人欢会，纳兰便反用其意，不禁沉痛的追问：纵能入梦，又何尝真能如愿到访谢桥，重与离人相聚吗？梦境岂能随心所欲的掌控？词人势必早已切身的体验到，尽管他的思念是如何热烈，梦境却始终不曾如人所愿，一如纳兰另外的词句写道：「梦也不分明，又何必、催教梦醒？」（注三）纵然佳人入梦也难逃「好梦由来最易醒」的悲哀，更何况能心想事成与情人梦里相逢？那是多麼的幸福与艰难呀！记得在《红楼梦》里第一百零九回中，宝玉在黛玉死后日夜悬念，然而黛玉芳魂竟不入梦，描述宝玉的怅然，原文如下：宝玉在外面听著，细细想道：「果然也奇！我知道林妹妹死了，那一日不想几遍？怎麼从没梦见？想必他到天上去了，瞧我这凡夫俗子，不能神明，所以梦都没有一个儿。

34、…」……宝玉见袭人进去了，便将坐更的两个婆子支到外头。

35、他轻轻的坐起来，暗暗的祝赞了几句，方才睡下。

36、起初再睡不著，以后把心一静，谁知竟睡著了，却倒一夜安眠。

37、直到天亮，方才醒来，拭了拭眼，坐著想了一回，并无有梦。

38、便叹口气道：「正是『悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来』（注四）」所谓「悠悠生死别经年，魂魄不曾入梦来」正可视为「梦也何曾到谢桥」的另一注脚。

39、透过与小晏梦入谢桥典故的时空对话，读者更可以品尝纳兰词表面之情意看似冷却，内里却漾著黯然消魂、凄婉心苦的情愫。

40、或许所恋之人，今生不复相见，后约无期，而连魂梦也未可重逢，致使纳兰容若不由自主向小晏抗辩，以如冰雪般的声音幽幽的质疑，倘使天若有情，又怎会让人欲梦也无由一见？纳兰此阕〈采桑子〉，文字迹近白描，直抒胸臆，配合巧妙浑成的转用典故，而含蕴言外之悲，呈现出令人低回不已的情致，别有风味；此刻秋夜将阑，心中浮现纳兰一句词语：「一片幽情冷处浓」（注五），或许差可比拟这阕悲婉凄楚的〈采桑子〉吧。

41、注一：丑奴儿、采桑子，实同调而异名。

42、注二：晏几道〈鹧鸪天〉：小令尊前见玉箫，银灯一曲太妖娆。

43、歌中醉倒谁能恨？唱罢归来酒未消。

44、春悄悄，夜迢迢，碧云天共楚宫遥。

45、梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。

46、注三：纳兰性德〈太常引〉注四：语出白居易〈长恨歌〉注五：纳兰〈采桑子〉之「桃花羞作无情死」无论是清醒还是借酒消愁，都难以忘怀，感到很无奈和也很惆怅，因为总是想起对方，所以连做梦都想跟他/她去约会或相见。

47、文中的谢桥就是指古代的谢娘桥，谢桥/即：古人谢秋娘与爱人在桥上约会相见的地点的简称。

48、此句出自纳兰性德《饮水词》中的《采桑子》谁翻乐府凄凉曲？风也萧萧。

49、雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵。

50、不知何事萦怀抱，醒也无聊。

51、醉也无聊，梦也何曾到谢桥！「谁翻乐府凄凉曲，风也萧萧」，究竟是谁翻唱着凄切悲凉的乐府旧曲？萧萧的风声随之伴和；「雨也萧萧，瘦尽灯花又一宵」，雨声亦复萧萧，如斯风雨之夜，词人唯有孤灯相映,独自听了一夜的雨，眼见灯芯燃尽、散作灯花，就这样，又消磨度过了一个漫漫长夜。

52、「不知何事萦怀抱，醒也无聊」，不知道为了何事萦绕心怀？清醒时独自意兴阑珊；然而偏偏「醉也无聊」，即使藉酒沉醉也难遣满怀愁情。